不久前，在廣州國際文學周暨粵港澳年夜灣區文學盛典時代，舉行了一場“回看手寫時期”的文學手稿展，展出的是中國古代文學館館躲的1980年月作家手稿，包含巴金、莫言、汪曾祺、劉心武、劉斯奮等16位名家的24部作品，希冀新媒體時期的不雅眾們經由過程瀏覽作家的手稿，和他們停止一場“見字如面”的跨時空對話，重溫手寫書稿的時期魅力，致敬一個文學時期。
此次作家手稿展的策展主題是“回看手寫時期”，上世紀80年月是文學創作紅紅火火的時期，那時文壇上的主要作品都是由作家一個字一個字寫出來的，他們在作品中的“手寫體”，帶著時期的光鮮文明特點，包含著豐盛的文明信息。有人如許評價，上世紀八九十年月，中國今世文學迎來了手寫時期最后的黃金時代。
這些作家的手寫體，帶著他們生涯的經過的事況，折射著他們的個人工作特色。好比，莫言曾做過連隊通信員，常常出黑板報，《通明的紅蘿卜私密空間》的手稿字體有顯明的“黑板報體”陳跡，“一看莫言那時的手稿就了解，那字兒是黑板報的美術字”，“但莫言后期的字體產生很年夜轉變，這是在手稿里面看到的，電腦上看不出來，很是有興趣思”……
經由過程手稿，通俗讀者可以窺見作家寫作的經過歷程，可以看到作家是如何煉字煉句巧用文思的，看到他們心坎的審美請求，如何停止思慮，進而感知阿誰時期的說話作風和風行文明風氣。
作家在文學作品中的 “手寫體”，也并非是一個作家的小我說話行動。作品要出書，必需顛末出書社編纂們的修正、彌補、完美，所以一個作家出書的作品往往是作家和編纂們的配合產品，甚至還有出書機構的影響，可以說，“手稿表現了作家的創作初志，也表現了手稿出書的精力、魂靈地點”。
但是明天，我們曾經進共享空間進電腦時期。人與文字的關系，書寫與瀏覽的基礎形狀，書寫的方法正在產生嚴重轉變。上世紀80年月末90年月初，作家們開端陸私密空間續放下手中的筆，改用電腦寫作，延續了幾千年的手寫方法逐步成為汗青。而時至本日，文學寫作的書寫方法越來越技巧化，作家手寫的稿子在當下成了新穎事物，文學東西的品質較佳的紙質手稿已很是稀疏，“手寫時期”漸漸遠往。
電腦時期的到來，確切為文學書寫方法帶1對1教學來了新變更，不只快捷、便利，也利于文字作品的傳輸、存儲。可是，正像作家趙年夜年所說：“電腦用久了，我也提筆忘字，還寫錯別字。和我一同換筆的劇作家吳祖光，舍不得他的一筆好字，早把電腦賣了；詩人顧工由於字句斟酌，一首詩寫不了幾多字，也就不消電腦了……”
盡管身處電腦時期，但文壇上仍是有不少作家依然保持文學作品的手寫習氣。有清楚賈平凹的作家說，賈平凹寫一部長篇小說大要要用到300支擺佈的筆，乃至常常“把手寫爛”，中指小關節常常有烏青。賈平凹說“只要握著筆才有靈感”，他創作時將橫格稿紙豎起來用，并且完整不受框格的約束，暢筆抒情，不乏工整，字里行間涌動著他的感情波濤。創作至今，梁曉聲仍是在用最傳統的方法在稿紙上一筆一畫地寫，梁曉聲說“用電腦敲字是快，但會影響家教我的思想”。王安憶寫作時，不愛用電腦，一直保持手寫，她甚至謝絕收集，“電腦打字與速率有關，但寫作不需求速率，只是一個腦力休息”。
如許看來，用電腦打字的技巧思想，與不少作家文學創作經過歷程中的文學思想、藝術思想不難構成牴觸和沖突。對他們而言，文學寫作的藝術紀律和表達需求，決議了“手寫”的方法簡直有其不成替換的價值。
在這個“回看手寫時期”的文學手稿展上，透過一部部可貴的作家手稿，我們看到，在這個電腦書寫的時期，仍有作家保持不懈“手寫”創作。在看到這些手稿中吐露的天然文筆時，我們所覺得的詫異和高興，不只由於直面了作品的構成經過歷程，更在于從中熟悉了人。手稿的意義，也許是在這個急躁的時期中，作家們對于一種精力、價值、信心的保持和苦守。